Моральное уродство Александра Васильева
metropolis
aryalev
Того самого. Которого многие почитают за светоча культуры.

Я удаляю три поста, посвященные выставке А.Васильева, потому, что не хочу делать рекламу человеку столь низких моральных качеств. Позволяющим себе подобные  высказывания:

Слева: «Образ пин-ап из Америки 1943 года. Не имеет никакого отношения к России. Но это прекрасная реплика Голливуда, которая рассчитана на усладу солдат в окопе». Справа: «Аутистка, готовая стать послушницей в монастыре под Печорами. Отправляется в храм ставить свечки, скорей за упокой, судя по цвету, чем за здравие».
Я думаю, что Ив Сен-Лоран ворочался в гробу, когда манекенщицы в одежде от Эди Слимана агрессивно вышагивали по подиуму, представляя дом Saint Laurent. Я бы назвал эту коллекцию «Взрыв в публичном доме». Действительно, впечатление такое, будто бомба попала в луганский бордель, а его уцелевших обитательниц эвакуировали в Париж.

И вместе с тем позволяющим себе говорить, что в России не прижились западные ценности, такие как уважение к человеку. Я предлагаю А.Васильеву применить, наконец, в адрес собственной персоны критику, на которую он обычно столь щедр по отношению к российским нравам.

Едва ли в восхваляемой А.Васильевым Европе, ему было бы позволено обнародовать подобные комментарии безнаказанно. Он бы долго извинялся. Наверняка предстал бы ответчиком по гражданскому иску. Многие люди не захотели бы больше подавать ему руку. Его лекции подверглись бы бойкоту.

Надеюсь, мой пост прочтет и поймет большое количество читателей. Ибо это позор походя оскорблять людей с тяжелым психическим расстройством. Позор походя насмехаться над теми, кто сейчас
переживает войну, лишения и смерть.


Советский триллер-сказка «Дикие лебеди» (1987)
metropolis
aryalev


Начальные титры фильма идут под столь мрачную и тревожную музыку композитора Олега Каравайчука, что создается впечатление, что по ошибке нажал на фильм, в котором вот-вот произойдет несколько смертоубийств как минимум. Но нет, зритель не ошибется, это просто сказка такая...

Много текста и картинок...Collapse )

В защиту Тициана и Рубенса
metropolis
aryalev
На днях в сообществе feministki развернулась горячая дискуссия в поводу публикации некой фотосессии ню с толстыми женщинами, в причудливых позах, должных напоминать зрителю эпоху Барокко. Как водится, зачастую дамы, аргументируя право провозгласить откровенно жирное тело "тоже" красивым, демонстрировали весьма мутные знания по истории искусства. Ссылки на некие абстрактные «толстые» времена - на ту же эпоху Барокко – когда якобы воспевались пышные формы, к сожалению, не выдерживают критики.

Кроме этого, некоторыми феминистками совершенно закономерно был поднят вопрос, насколько соответствует феминизму желание быть красивой и сексапильной, пусть и с оговоркой «в любом теле» сиречь в любом весе - отчего-то понимание "любого тела" рассматривается исключительно с позиций худобы и полноты. Поэтому кое кто из товарок предложил отказаться от патриархального понятия красоты, потому что оно объективирует женщину - так сказать, сбросить красоту с парохода современности. Это предложение не нашло одобрения, поскольку что такое будет непатриархальная красота, никто из спорящих не смог внятно сформулировать.

Текст и много картинокCollapse )

Подлинная история Красавицы и Чудовища. Часть I
metropolis
aryalev
Спасибо группе в Контакте http://vk.com/labelleetlabete, выложившей версию сказки «Красавица и Чудовище» от мадам де Вильнев. Впоследствии мадам де Бомон существенно отредактировала сказку, оставив только ключевые моменты, и в этом сокращенном виде сказка получила наибольшее распространение.

История де Вильнев, если исключить сказочную составляющую, очень обстоятельная, практически не дающая пространства для воображения, кроме разве что облика Чудовища, то есть Зверя. Де Вильнев описывает Зверя как огромного монстра, который с трудом говорит и то потому, что его речевой аппарат подвергся такой же деформации, как и его внешность. Сказка мадам де Вильнев состоит из двух частей. Первая, собственно, история Красавицы и Чудовища, вторая – подробный рассказ Чудовища о том, почему оно стало таким.



Beauty and the Beast by Anne Anderson (1935)

Де Вильнев подробно описывает жизнь и злоключения купца. Он был очень богат и имел дом в городе. У него было шестеро сыновей и шесть дочерей. Дочери были уже девицами на выданье, сыновья были еще слишком молоды для женитьбы. Однажды в доме купца случился пожар. Сгорело все имущество, которое составляет богатство купца. Вдобавок все торговые корабли купца либо были захвачены пиратами, либо затонули. Его поверенные сделали его банкротом. Те, кто представлял интересы купца заграницей, обманули его. Купец со своим многочисленным семейством вынужден был уехать из города за сотню лье в глухое место и поселиться в маленьком лесном домике. Дочери остались без поклонников, друзья отказались с ними знаться. Всем детям купца пришлось  работать, как крестьянам. Дочери, лишившись привычных развлечений, пребывали в постоянной меланхолии. Одна только младшая дочь пыталась сохранить веселость и подбодрить других, оттого сестры сочли ее бесчувственной. Внезапно купец узнает, что один из кораблей, которые считались погибшими, благополучно прибыл в порт. С тем, чтобы его поверенные не воспользовались его отсутствием и не присвоили груз себе, купец немедленно решает ехать в город. Все были уверены, что купец восстановит свое богатство или по крайней мере обретет достаточно средств, чтобы вновь начать вести городскую жизнь и бывать в обществе. Поэтому дочери купца принялись заказывать богатые подарки. Одна только Белль ничего не просила, так как не была уверена, что купец снова разбогатеет. И когда купец спросил ее, почему она ничего не просит, она только сказала, что единственным ее желание, чтобы отец вернулся живым и здоровым. И когда купец стал настаивать, она попросила привезти ей розу, поскольку это был ее любимый цветок и в местности, где они теперь жили, розы не росли. Путешествие купца оказалось, как водится, неудачным.Read more...Collapse )

Joel-Peter Witkin и его memento mori
metropolis
aryalev
Верно говорят, что все новое это хорошо забытое старое. Традиция Романтизма прочно связала уродство со смертью  и до сих пор деформация тела сигнализирует о бренности, о прикосновении смерти. Уродство, неизменно представленное в фантасмагорических декорациях, только таким способом способно стать эстетичным, ибо тогда оно становится достойным внимания и сочувствия зрителя. Со времен публичных пыток и казней, представлений с уродами повелось, что смерть как и уродство были зрелищами. Теперь смерть как развлечение табуирована, а уродам больше не приходится демонстрировать свое тело, чтобы обеспечить себе существование: достижения медицины и социальная защита дают возможность не превращать себя в клоунов на потеху публике. Но созданный культурный пласт невозможно в одночасье нивелировать, несмотря на все нахлобучки насчет толерантного отношения.

Джоэль-Питер Уиткин хороший стилизатор и верный продолжатель традиции.

Этюды Теодора ЖерикоCollapse )


Оригинал взят у ihterec в Joel-Peter Witkin.
Оригинал взят у dualog в Joel-Peter Witkin.
Знаменитый американский фотограф Джоэль-Питер Уиткин (род. 13 сентября 1939) начал свою карьеру военным фотокорреспондентом во Вьетнаме в 1961-1964 годах. Получив в 1974 учёную степень бакалавра в Нью-Йорке, он продолжил своё образование в Университете Нью-Мексико в Альбукерке, где ему присудили звание магистра изящных искусств.



Уиткин говорит, что его видение и чувствование мира были инициированы автокатастрофой из далёкого детства, которая произошла прямо перед его домом, в результате которой маленькой девочке оторвало голову. Его любимый художник — Джотто, но больше всего на него оказали влияние сюрреалисты, особенно Макс Эрнст, и искусство барокко.

Фотографии Уиткина выглядят неимоверно старинными. Он часто подражает композициям великих мастеров прошлого и фактуре старых гравюр, никогда не снимает на цветную плёнку и принципиально не прибегает к цифровым спецэффектам. Но речь не идёт о банальной стилизации - Уиткин вкладывает в фотографии свою индивидуальность, сам выстраивает перед камерой композиции, гримирует и одевает модели, сам печатает снимки, раскрашивает и ретуширует их, превращая труд фотохудожника в уникальное рукотворное ремесло. Такой могла бы быть фотография, если бы её изобрел какой-нибудь средневековый алхимик или учёный эпохи Возрождения: всевозможные диковины природы и таинства бытия, которые он не просто регистрирует на плёнке, но переосмысливает в духе всеобъемлющих аллегорий.

Уиткин бросает вызов обществу, шокируя зрителя, за что его работы назывались взрывоопасными, а творчество маргинальным.

шокирующее искусство фотографии Collapse )

продолжениеCollapse )

фотогалереяCollapse )

Робокоп - техногенное чудовище Франкенштейна
metropolis
aryalev
В связи с грядущей премьерой римейка «Робокопа», которая состоится 12 февраля, хочется вспомнить этот без преувеличения культовый боевик, впервые вышедший на экран в 1987 году.


Робокоп образца 1987 года


Робокоп - 2014

Действие фильма происходит в неком недалеком и, как водится, довольно мрачном будущем. Мир погружен в пучину анархии, а космос люди освоили лишь настолько, чтобы президент Америки мог проводить пресс-конференцию на орбите. Город Детройт находится в кризисе. Власти не в состоянии навести порядок и поэтому вынуждены сотрудничать с могущественной корпорацией ОСР, которая подчиняет себе полицию города.

Read more...Collapse )
Tags:

Фотороботы литературных героев или Oни возвращаются снова и снова
metropolis
aryalev
Художник и писатель Брайан Джозеф Дэвис сделал интересный проект: на основе литературного описания внешности создает портреты героев из известных книг с помощью специальной программы для составления полицейских фотороботов.


Ганнибал Лектер

"Он был невысок ростом, пластичен; в его руках, в движении плеч чувствовалась гибкая сила. /.../Глаза доктора Лектера — карие, с красноватым оттенком, почти вишневого цвета, и, когда отражают свет, в них загораются красные огоньки. Создается впечатление, что эти огоньки искрами слетаются к самым зрачкам. /.../Доктор Лектер поджал красные губы под хоккейной маской. /.../ У него был нос с имперской горбинкой – совсем как у Перона, – а гладкие блестящие волосы смахивали на мех выдры. Мужчина нес себя так, что казался выше ростом."
Смотреть и читать дальше...Collapse )

Новые Красавица и Чудовище
metropolis
aryalev
Спасибо сообществу film_skazka за наводку: Венсан Кассель, оказывается, кроме Фантомаса решил примерить на себя личину еще одного монстра и сыграть Чудовище из хрестоматийной сказки. Премьера состоится в феврале 2014 года. Режиссер Кристоф Ганс, известный по «Братству волка», заявляет, что собирается показать свой самый захватывающий фильм – а как же экранизация Фантомаса опять же с Венсаном Касселем в заглавной роли? Другого, конечно, он ничего не мог сказать. Страшно, однако, подумать, что это будет за вариация на тему. Ганс снимал боевики и фильмы ужасов такие как «Плачущий убийца», «Сайлент-Хилл», «Книга мертвых». Но Ганс утверждает, что решил не отходить от канонического сюжета, то есть, фильм должен быть статичен. А Ганс не тот режиссер, который делает статику.



Безусловно, сказку Ганса будут сравнивать с предыдущей его удачей - костюмным боевиком «Братство волка», получившим награду «Серебряный Гран-При за лучший европейский фильм в жанре фэнтези» на Каталонском международном кинофестивале в 2001 году. Но самая жесткая битва случится тогда, когда критики начнут сравнивать его сказку с классической экранизацией другого куда более именитого француза, Жана Кокто.Read more...Collapse )

Красота убийства
metropolis
aryalev
Убийство в кино из страшного и отвратительного действа с недавних пор превратилось в творческий акт. Такие сериалы как «Декстер», «Ганнибал» и серия триллеров «Пила» можно назвать наглядным пособием этой художественной концепции. Жестокий серийный убийца это еще полбеды. Он простой мясник и эстетика его убийств представляет смысловую ценность лишь для него самого. Судебный эксперт по брызгам крови Декстер, судебный же психиатр Ганнибал Лектер, ушли далеко вперед. Они настоящие художники, архитекторы убийства. Они творят элегантно и красиво. Их «работы» созвучны творческим изысканиям многих современных деятелей искусства, которые из кожи вон лезут, чтобы поразить и шокировать пресыщенную публику. Ганнибал Лектер и вовсе тонкий эстет, прекрасный кулинар, блестящий психиатр, на редкость разумный в своем безумстве. И дела, которые он расследует вместе с полусумасшедшим специальным агентом ФБР Грэмом, тоже один к одному: что ни убийство, то художественное произведение - в духе сюрреализма. Джон Крамер, он же Пила, гениальный инженер, создающий хитроумные и смертельные ловушки для своих жертв. Так же как Декстер он карает людей, совершивших, по его мнению, дурной поступок, но в отличие от Декстера его цель не казнить, а проучить. Каждое наказание это тщательно продуманный спектакль, и если актер отказывается следовать указке режиссера или попытается его обмануть, то его ждет неминуемая смерть.



Read more...Collapse )

«Собор Парижской богоматери»: о настоящем Клоде Фролло, архидьяконе Жозасском
metropolis
aryalev
Кинематографисты не любят Клода Фролло. В фильмах он показан мерзким похотливым стариком, которому рано или поздно суждено было окончательно спятить. Однако же в романе Виктора Гюго Фролло молодой по нынешним меркам, полный сил мужчина с нерастраченной юношеской страстью. С чем это связано? С тем, что актрисам, исполнявшим роль Эсмеральды, тоже было далеко «не шешнадцать»? Отчасти и так. Вот, например, в красочной киноверсии 1956 года Эсмеральде-Джине Лоллобриджиде было 29 лет – самый расцвет красоты. Алену Кюни, сыгравшему архидьякона Клода Фролло - 48.



Иллюстрация к роману, художник В.В.Перов

«Среди множества лиц, озаренных багровым пламенем костра, выделялось лицо человека, казалось, более других поглощенного созерцанием плясуньи. Это было суровое, замкнутое, мрачное лицо мужчины. Человеку этому, одежду которого заслоняла теснившаяся вокруг него толпа, на вид можно было дать не более тридцати пяти лет; между тем он был уже лыс, и лишь кое-где на висках ещё уцелело несколько прядей редких седеющих волос; его широкий и высокий лоб бороздили морщины, но в глубоко запавших глазах сверкал необычайный юношеский пыл, жажда жизни и затаенная страсть». Глава 3, "Собор Парижской богоматери".

Read more...Collapse )

?

Log in